De un tiempo a esta parte (no mucho tiempo
atrás), han aparecido y se están mostrando, unas “nuevas” estrofas de diez
versos construidas con rima en asonancia, siguiendo el modelo de la estrofa que
perfeccionara el Padre Espinel, allá por el medioevo Español, pleno siglo de
Oro, centuria del 1500.
Para tener conciencia del tiempo real,
pensemos que Colón llegó a América en 1492.
De aquellos tiempos también es el soneto,
y uno y otro, décima y soneto, son las formas estróficas más perfectas, y por
eso será que han perdurado y se mantienen vigentes más de 500 años después de
su creación.
Centrándonos en la décima que llamamos
“espinela”, que lleva cuatro rimas consonantes distintas, cuando está hecha por
buenos poetas, tiene ritmo, música y fuerza expresiva; quien educa el oído
escuchándolas sigue ese ritmo musical, y detecta instantáneamente cualquier
falta en la métrica. ¡Qué así es la décima espinela! Nacida para ser dicha en
voz alta o en la voz de un cantor.
Para los no iniciados, digamos que una
palabra es consonante de otra, cuando a partir de la última vocal acentuada
(con tilde o sin él), coinciden todas las letras. Por ejemplo, son rimas de
“querencia”, potencia, paciencia, solvencia, audiencia, experiencia, etc. Son
rimas de “esperanza”, alcanza, confianza, templanza, balanza.
En cambio, en las rimas asonantes, a
partir de la última vocal acentuada solo coinciden las vocales. Por ejemplo son
rimas de “lingote”, asome, controle, goce, robe, ensope, acose, etc. Son rimas
de “salto”, santo, zarzo, trapo, caldo, largo, caño, garbanzo.
Pienso que las diferencias de sonido, ya
les tiene que llamar la atención. Ya no hay musicalidad,
Si esto lo concentramos en diez rimas que
van a sonar de esta manera, es dudoso el resultado final.
Convengamos que en las recopilaciones efectuadas en las primeras décadas del siglo pasado, ni el esbozo realizado anteriormente por Ventura Lynch, aparecen estrofas de este tipo, del mismo modo que no aparece la estrofa que utilizara Hernández, la sextilla.
Para ser claros, esta décima ‘híbrida’, no tiene tradición popular, y no integró el repertorio gaucho.
